Cara membuat cetakan lebih ekspresif
Sebagai corak tekstil yang penting, teknik ekspresi dan teknik corak bercetak tidak statik, mereka sentiasa berubah dengan perubahan proses dan penemuan dan penggunaan bahan-bahan baru, tetapi pada umumnya mereka dapat diringkaskan sebagai sebaliknya. Kaedah rawatan yang berbeza untuk garis dan pesawat.
1, prestasi titik
Titik itu sendiri mempunyai ciri-ciri yang aktif, menewaskan, yang boleh digunakan sendiri dalam reka bentuk corak cetakan, dan juga boleh digunakan sebagai tambahan untuk garis dan permukaan. Perubahan saiz, ketumpatan, ringan dan berat titik secara berkesan dapat mengekspresikan tekstur objek dan perubahan cahaya dan bayangan, primer dan sekunder, dan realiti maya, dan meningkatkan ekspresi corak. Terutama dalam kes di mana pendaftaran warna terhad, penggunaan titik itu amat penting.
(1) Titik tunggal. "Point" kemerdekaan wujud sebagai imej visual. Ia lebih besar daripada titik biasa, dan boleh digunakan secara bersendirian atau digabungkan, dan boleh mempunyai perubahan warna monokromatik, pelbagai warna, biasa dan tidak teratur. Titik digunakan kebanyakan di cetakan dan digunakan secara berasingan pada skrin untuk bertindak sebagai perhiasan yang statik, pecah, rata, dan sesuai.
(2) Titik pertemuan. Menunjuk pengagregatan, pengelompokan dan penggunaan. Ungkapan ungkapan dalam corak bercetak kaya dan bervariasi, dan umumnya mempunyai bentuk utama berikut: 1 lokasi lumpur. Ia terdiri daripada titik-titik kecil dan padat, yang boleh digunakan sebagai ungkapan kesan hiasan yang rata, dan juga dapat mengekspresikan cahaya spatial dan kesan bayangan tiga dimensi. Terdapat perubahan kepadatan, penyebaran, monokrom, dan pelbagai warna. Lokasi lumpur boleh menunjukkan imej yang lebih halus, struktur, dan peralihan lembut. 2 mata lumpur sutera. Lumpur diatur dalam bentuk jalur, dari padat hingga jarang, terutamanya digunakan untuk mengekspresikan putaran kelopak dan sedikit perubahan dalam struktur. 3 bintik ais. Juga dikenali sebagai titik betel nut, ia terdiri daripada bentuk geometrik kecil yang tidak bertindih, yang kebanyakannya berukuran empat hingga enam. Ia boleh menjadi kesan yang rata, atau ia boleh berubah secara beransur-ansur.
(3) Rujukan kepada titik tengah karya seni. Reka bentuk corak cetak perlu terus memperkayakan ungkapan sendiri dan menyerap ungkapan bentuk seni yang berlainan untuk kegunaan saya. Dalam Dinasti Song Fan Kuan "Peta Perjalanan Xishan", kaedah berkerut batu gunung berjaya menunjukkan keagungan landskap utara dan telah menjadi kaedah klasik lukisan landskap. Dinasti Song "Mijia Yunshan" juga merupakan ungkapan sebagai ekspresi utama, dan merupakan ekspresi istimewa dari perasaan khas selatan dan selatan. Di samping itu, patut disebutkan bahawa prestasi cemerlang Xu Wei dalam kaligrafi dan lukisan, rumput gila "Du Fu Shi Axis", ungkapan keseluruhan strok teks mempunyai kecenderungan yang kuat untuk menunjukkan, tidak ada orang purba; dan lain-lain paksi anggur dakwat, keseluruhannya Ia terdiri daripada titik-titik saiz yang berlainan. Cawangan dan buah-buahan dalam bingkai tidak dapat dibezakan, dan tidak perlu membezakannya. Tompok-tompok yang kelihatan dan pen basah basah dengan kemarahan. Pada zaman moden, mata yang digunakan dalam gambar Huang Binhong dan Yan Tianshou semuanya berpengalaman. Pelukis-pelukis impresionis menggunakan lebih banyak bahan-bahan yang boleh diubahsuai dan intuitif, manakala lukisan titik lebih rasional. Corak gaya ini telah dilihat dalam reka bentuk cetakan sejak abad ke-20. Di samping itu, penyetempatan reka bentuk adalah masalah yang tidak boleh diabaikan. Pereka perlu memberi perhatian kepada pembinaan struktur pengetahuan mereka sendiri dan mengukuhkan kefahaman mereka terhadap tradisi kebudayaan bangsa, terutamanya lukisan dan kaligrafi Cina.
2, prestasi garisan
Baris ini merupakan elemen pemodelan penting dalam reka bentuk corak bercetak, dan ia juga merupakan ungkapan yang berkesan untuk membentuk imej. Garis yang dipamerkan oleh alat yang berbeza mempunyai keperibadian yang berbeza; alat yang sama boleh digunakan untuk mengekspresikan garis dengan ciri-ciri yang berbeza kerana berat ringan, kecerahan, sisi positif, dan arah sebaliknya. Di samping itu, garisan ini mempunyai perubahan dalam kelainan, panjang, ketebalan, kelancaran dan pengekalan, kelancaran dan kekasaran. Ini menjadikan garis itu mempunyai ungkapan yang kaya dan bervariasi yang luar biasa, dan garis biasa pola bercetak adalah:
(1) Talian pemodelan. Struktur, penampilan, dan lain-lain corak sepenuhnya dinyatakan dengan garis dan merupakan teknik umum dalam corak bercetak. Pengertian garis Timur-Barat adalah berbeza. Walaupun ia juga dinyatakan dalam bentuk lukisan garis, konotasi dan sifat garis-garis sistem masing-masing sangat berbeza. Sebagai perbandingan, garis oriental yang diwakili oleh kaligrafi Cina dan lukisan mempunyai lebih banyak perubahan dan rasa estetika bebas daripada garis barat.
(2) garisan hiasan. Jangan menekankan pelbagai perubahan garis itu sendiri, biasanya dinyatakan sebagai seragam, ringan, tebal dan sesuai, tetapi mempunyai hiasan yang kuat. Seperti garis pinggir dalam corak, garis sempadan corak, dan sejenisnya. Corak paisley tradisional terutamanya dinyatakan oleh struktur hiasan garisan.
(3) 撇 sutera. Teknik yang biasa digunakan dalam corak percetakan adalah sesuai untuk penggredan permukaan ekspresi, pembinaan struktur, cahaya dan bayangan, dan sejenisnya. Kaedah lukisan Qingtian Nantian Chrysanthemum sedikit serupa dengan ini. Jika anda boleh mendapatkan beberapa pengalaman kerja berus dari situ, anda boleh membuat teknik sutera kurang sedikit lebih flamboyan.
(4) Melukis pada garis dalam karya seni. Kaligrafi Cina dikenali sebagai seni garis dan diiktiraf sebagai wakil cemerlang seni pertunjukan garis. Ramai ahli kaligrafi dalam sejarah telah menyediakan pelbagai contoh klasik untuk prestasi garisan. Dalam karya-karya Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanzhang dan buku-buku lain, pembacaan kata-kata nampaknya kurang penting, malah berlebihan, dan garis-garis mereka sendiri mempunyai daya tarikan yang kuat dan kuasa ekspresif . Garis itu semua, menyatakan semua yang ingin diungkapkan penulis. Berbanding dengan garis kaligrafi, lukisan lukisan Tahun Baru kayu kelihatan lebih mempunyai ciri-ciri hiasan; manakala garisan dakwat Chen Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying, dan lain-lain, garis-garis perangai mereka menunjukkan lukisan garis berwarna-warni Cina. Kekayaan prestasi.
3 · prestasi muka
Wajah adalah salah satu teknik penggayaan paling asas dalam cetakan. Boleh dibahagikan kepada tiga kategori: permukaan bersalut rata, permukaan pepejal maya dan permukaan hiasan.
(1) permukaan bersalut rata. Cukup dicat, tidak ada perubahan warna, visual yang diwakili sebagai ruang satah elemen kedua, kesannya agak mudah dan ringkas, seperti kaedah lukisan bayangan, kaedah jalan sempadan putih dan sebagainya. Walau bagaimanapun, bentuk tiga dimensi juga boleh direalisasikan oleh gabungan beberapa muka blok. Kaedah memaparkan bentuk pepejal dalam bentuk blok adalah lebih biasa dalam reka bentuk cetakan.
(2) muka Maya maya. Berdasarkan salutan rata monokromatik, permukaan blok corak diubah dari pepejal ke maya, dari tebal hingga nipis, dari kaya ke cahaya. Kaedah ekspresi khusus adalah:
Kaedah titik lumpur: berdasarkan lapisan rata monokromatik, peralihan dari padat ke titik lumpur disambungkan, titik tebal bertindih, zarah-zarah jarang adalah berbeza, dan peralihan jarang dan padat adalah seragam.
2 kaedah berus kering: juga dikenali sebagai pen kering, dengan pen warna yang agak kering dan tepu dengan cepat menyapu kesan pena maya dan sebenar. Gunakan pen untuk menjadi mudah, dan lebih baik menggunakan salinan silang.
3 kaedah penyampaian: blok warna rata dilembapkan dengan pena air jernih untuk memalapkan kesan perubahan teduh.
4 kaedah sutera: mengikut ciri-ciri struktur corak, ia meluas dari permukaan separa rata, dan garis dengan perubahan ketebalan padat, dan satu kepala lebih padat dan satu kepala jarang. Pen perlu dikosongkan, dan strok tidak disebarkan. Mengikut perbezaan saiz stroke, ia dibahagikan kepada: 1) sutera tebal: jarak antara stroke berus dan stroke adalah relatif jarang, peralihan antara maya dan yang nyata lebih cepat, penukaran tahap tidak terlalu lembut, dan ia sering digunakan dalam prestasi bunga kecil. 2) Sutera halus: Perkataan antara strok berus dan strok berus adalah padat, peralihan antara maya dan sebenar adalah agak lembut, garis-garisnya beralun, dan mempunyai kuasa ekspresif yang kuat.
(3) permukaan hiasan. Menambah pelbagai unsur hiasan di dalam permukaan rata untuk memperkayakan pesawat monoton. Walaupun mencapai kesan yang mudah dan mudah pada keseluruhannya, butiran juga mempunyai sisi yang lebih teliti dan menyenangkan. Pemotongan kertas rakyat sering menggunakan ekspresi wajah hiasan set bunga.
(4) Melukis pada ungkapan perkara. Dalam pemahaman dan penerapan wajah, Timur dan Barat juga menunjukkan perbezaan yang besar, Timur digunakan untuk mengekspresikan hubungan antara yin dan yang dari objek, sementara Barat lebih terbiasa dengan penggunaan lukisan blok sebagai prestasi cahaya dan bayangan.
Ekspresi seni oriental yang tipikal mewakili prestasi wajah dalam lukisan Cina: pejal tinta Xu Wenchang, penggunaan wajah memberi tumpuan kepada penggunaan pena dan perubahan warna dakwat, ekspresi gambar adalah persatuan tinggi imej dan imej . Dalam lukisan landskap, kapak dan lumpuh memberi tumpuan kepada hubungan antara yin dan yang dari gunung dan batu. Kerja-kerja orang-orang Song adalah penyampaian ketua tiga bunga keindahan suci, sisi miring, dan belakang ke kepala tiga kepala. Objek di mata Cézanne hanya merupakan kombinasi dari pelbagai bentuk asas, Matisse. Gambar itu menekankan kesan hiasan yang rata dan prestasi bebas dan kasual strok berus, yang lebih jelas diilhamkan oleh seni oriental. Terdapat pelbagai teknik ekspresi dan ekspresi dalam seni rakyat tradisional, seperti rawatan papak permukaan hiasan kertas, prestasi yang sangat memuaskan blok warna kuda kertas Wuxi, kontras hitam-putih dan perubahan sebenar dan palsu potret rubbing batu.
4 · Titik, garis, dan gabungan permukaan
Kebanyakan cetakan adalah ekspresi mata, garis dan muka yang komprehensif. Dalam komposisi gabungan garis putus-putus, umumnya satu atau dua elemen dominan, dan yang lain ditambah dengan yang lain, dan rata-rata tidak diperlakukan, supaya gambar tidak mempunyai perbezaan antara primer dan menengah, dan ia kelihatan kemas.
5. Pengembangan teknik prestasi khas
Dalam corak percetakan, terutamanya dalam reka bentuk percetakan dan corak pencelupan, dengan kemunculan dan perkembangan percetakan pemindahan dan pencetakan komputer, prestasi corak percetakan kurang dan kurang dibatasi oleh proses. Demi kesan visual, adalah perlu menggunakan teknik tertentu dan membuat beberapa tekstur khas untuk memperkayakan gambar. Kaedah yang biasa digunakan termasuk: pewarnaan, penyemburan, menggosok, pemarkahan, moxibustion, pengisaran, kedutan, penjerapan, kolaj, fotografi, dan krayon. Perubahan dalam teknik prestasi khas boleh diringkaskan seperti:
(1) Pengembangan bahan. Tekstur kertas beras, kertas cat air, kertas kraft, kertas kraf, dan lain-lain adalah berbeza. Lukisan minyak, cat air, cat Cina dan bahan lain juga mempunyai ciri-ciri mereka sendiri.
(2) Dengan perubahan. Berus, kapur air, berus minyak, pisau lukisan minyak, pastel, krayon, pensel, dan lain-lain, selagi gambar diperlukan, semua perkara yang boleh dipikirkan adalah alat prestasi.
(3) Sintesis kaedah prestasi. Dengan menggabungkan pelbagai teknik yang biasa, anda boleh mendapatkan kesan gambar yang kaya: kontras di antara lukisan kering dan basah, penggunaan lukisan Cina dan lukisan barat secara komprehensif, penyesuaian gabungan yang realistik dan hiasan, gabungan ungkapan tangan dan bahan, lukisan dan menggosok Kombinasi, alat dengan bahan yang sama, bahan yang berlainan untuk alat yang sama, dan lain-lain
Di samping itu, anda boleh menggunakan komputer untuk melaksanakan kesan pemprosesan bantu. Secara ringkas, kaedah yang berbeza boleh digunakan untuk mencapai tekstur visual yang berbeza. Bagaimanapun, sebagai penerapan kesan tekstur, adalah perlu untuk memenuhi keperluan proses pengeluaran, dan ia mesti mempunyai kesedaran kos tertentu.